Deseori, datorită originalității interpretării trăsăturilor activităților lor profesionale de către scriitori, există multe idei ridicole și eronate despre esența acestui tip de creativitate. În special, puteți auzi cu ușurință de la unii reprezentanți ai meșteșugului literar că scrierea cărților este, spun ei, o chestiune simplă. Este suficient, așa cum asigură ei, să începeți să scrieți și să aveți doar o idee despre direcția pe care ar trebui să o dezvolte intriga, iar restul este o chestiune de muze și inspirație. Dar este chiar atât de simplu?
Din fericire, pe lângă mulți autori egoisti care se străduiesc nu numai să ducă la mormânt secretele succesului de care au reușit să intre în posesia, ci și să-i conducă pe adepți în rătăcire, există și cei care împărtășesc de bună voie cele mai importante principii de bază de a crea un sistem artistic complex, care este de obicei acceptat distinge ca o operă de artă. Tutoriale, cărți după autorul lor, numeroase articole și lecții pot fi găsite cu ușurință pe vastele zone ale internetului. Cu toate acestea, mult mai multă popularitate și respect se bucură în continuare de cei care câștigă necinstit bani înșelând autorii începători dând sfaturi complet inutile și mai adesea chiar dăunătoare din seria „cum să scrii un bestseller”. Totul, de la faptul că o persoană iubește să fie înșelată, se străduiește întotdeauna să ocolească dificultățile și să caute un răspuns ușor și simplu la o întrebare dificilă. De exemplu, uneori, autorii de succes vă sfătuiesc să folosiți sentimentele dvs. mai degrabă decât regulile specifice atunci când scrieți o carte. Se întâmplă să ajungă la punctul că din buzele unei persoane complet sănătoase care a vândut mai mult de o carte, poți auzi sfaturi să nu vii cu un plan, să nu scrii o adnotare, să nu încerci să formulezi o poveste de fundal pentru fiecare personaj, dar stai doar să scrii, bazându-te doar pe puterea propriei imaginații. Această abordare a creativității poate fi utilă numai celui care sfătuiește, dar nu și celui care decide să folosească acest sfat, deoarece acesta este cel mai bun mod de a ucide autorul în sine și de a bloca pentru totdeauna drumul către lumea literară.
Opera autorului, după cum se poate judeca din cuvintele, zicalele și fragmentele de biografii ale unor scriitori eminenți, nu necesită mai puțină investiție de efort decât orice altă ocupație sau, mai degrabă, chiar mai mult. De exemplu, faimosul Stephen King a scris atât de multe lucrări înainte ca creațiile sale să înceapă să fie publicate, încât nu mai era loc pentru foile de refuz pe care le atârna pe un cui. Bineînțeles, pentru aceasta nu ar fi suficient să scrieți câteva lucrări și să vă supărați, renunțând pentru totdeauna. Autorul însuși indică acest caz în biografia sa. Dar orice scriitor aspirant ar trebui să învețe pentru sine o lecție din această experiență. Într-adevăr, chiar înainte ca Stephen King să devină celebru pentru creațiile sale, a reușit să scrie atât de mult cât autorii uneori lipsiți de scrupule, orbiți de sclipirea succesului accidental, nu încearcă. Desigur, ne putem imagina că o persoană atât de talentată este în mod constant într-o stare de inspirație. Dar o astfel de presupunere poate fi făcută doar de cineva care nu este familiarizat cu condițiile în care autorul menționat a trebuit să lucreze chiar la începutul carierei sale.
Prin urmare, este necesar să cunoaștem și să înțelegem cum este aranjată orice lucrare și ce poate fi derivat din aceste cunoștințe. Și acest lucru nu este atât de dificil pe cât ar părea.
Coloana vertebrală a unei piese, de regulă, este întotdeauna o idee. Ideea sau mesajul pe care autorul dorește să îl transmită cititorului, formează complotul, iar complotul influențează cum ar trebui să fie personajele și personajele. Dar să ne oprim asupra complotului deocamdată și să lăsăm restul fără atenție, deoarece deja din explicarea tuturor subtilităților acestor concepte - idei, complot și eroi - poate fi asamblată o carte întreagă. În aceasta stă complexitatea operei literare, învățând din ce în ce mai mult, te scufunzi în ea, ca într-o depresiune fără fund, dar până acum nu a fost găsit încă cineva care să fi ajuns la fund.
Iar ceea ce caracterizează complotul este logica. După cum am menționat, totul este simplu. Iată însă o întrebare care va clarifica puțin lucrurile: de ce este atât de populară complotarea liniară? De ce recurg atât de des autorii la acest mod particular de a povesti, în ciuda faptului că există opere bune care sunt amintite și se remarcă tocmai datorită stilului extraordinar, exprimat prin dezvăluirea inconsecventă a operei într-o ordine arbitrară, se pare, ? Și totul pentru că conștiința umană este incapabilă să perceapă lumea altfel decât prin stabilirea unor relații cauză-efect. De fapt, logica este păstrată chiar și în lucrările cu un complot neliniar, dar nu este dezvăluită imediat, și nu în mod obișnuit, ci folosind o narațiune non-standard. Dacă mergem mai departe în raționament, atunci putem spune cu siguranță că în orice lucrare, în orice carte, în orice film, poveste, poem există propria logică, un cadru pe care se construiește restul proiectului artistic, indiferent ce domeniu de creativitate aparține. …
De fapt, acest lucru ajută la determinarea priorităților pentru un autor începător. Din fericire, logica nu este definiția amorfă, lipsită de formă, inspirată-pseudo-creativă a talentului pe care unii scriitori o ascund în spate atunci când adepții sinceri încearcă să-și afle secretele creative. Logica este un subiect bine definit, formulat, care face posibilă studierea și utilizarea acestuia în muncă. Acest lucru face posibilă determinarea celei mai importante componente a unei opere literare din punctul de vedere al autorului și anume ideea. Cu alte cuvinte, un mesaj. Ceea ce încearcă să transmită autorul cititorului. Ar trebui să vă gândiți cu atenție și să formulați cât mai exact ce gânduri vor fi urmărite în fiecare capitol de la începutul până la sfârșitul lucrării. Apoi, ar trebui să alegeți complotul potrivit, care va fi cel mai complet, exact și, ceea ce este important, este clar să dezvăluiți ideea autorului cititorului. Este ca și cum ai alege piese, dar dacă creativitatea se pierde într-o astfel de reprezentare, atunci chiar nu este, pentru că este exact opusul. Într-adevăr, autorul are sarcina de a conecta detaliile mecanismului numai, dar la dispoziția sa există un număr infinit atât de părți în sine, cât și de metodele de conectare a acestora. Este important doar să ne amintim că în niciun caz nu trebuie neglijată componenta logică.
De la primul cuvânt până la ultima propoziție, lucrarea trebuie să fie cu siguranță pătrunsă cu un sens specific determinat de autor, trebuie să se supună scopului stabilit de acesta. Și restul este creativitate, pentru că atât de mult este lăsat la discreția autorului, încât nu poți merge prea departe doar pe logică.
În literatură, există multe reguli care pot și uneori trebuie încălcate, dar nu puteți merge niciodată împotriva logicii. La urma urmei, puteți argumenta despre ceea ce ar trebui să fie casa, fie că este din cărămidă, lemn, piatră, rotund, pătrat, cu un etaj sau mai multe etaje, dar este imposibil să fiți de acord cu afirmația că este suficient să arbitrar aruncați materialul într-un singur loc pe care clădirea va fi construită singură. Prin urmare, logica este cel mai bun prieten al scriitorului.
