Palatul de iarnă este una dintre cele mai solemne și magnifice clădiri din Sankt Petersburg. Fațadele sale elegante sunt asociate cu cele mai bune vederi ale capitalei nordice, transformând evenimente din istoria Rusiei și cel mai mare muzeu din țară și din lume - Schitul. Dar dacă fațadele și-au păstrat în mare măsură aspectul original, atunci cu interiorul situația este complet diferită.
Palatul a fost construit din ordinul împărătesei Elisabeta Petrovna ca reședință regală de iarnă. Arhitectul italian Francesco Bartolomeo Rastrelli a ridicat clădirea în stil baroc. Deosebit de elegant, magnific și maiestuos, acest stil în Rusia, la mijlocul secolului al XVIII-lea, a fost numit baroc elisabetan. Palatul a fost în construcție mai mult de zece ani, între 1754 și 1762, iar fiica lui Petru nu a avut niciodată șansa de a locui acolo. Ecaterina a II-a a ordonat imediat să refacă interioarele în conformitate cu noua modă. La sfârșitul secolului al XVIII-lea - primul sfert al secolului al XIX-lea, toate premisele, cu câteva excepții, au început să dobândească un nou aspect în stilul clasicismului, care a dominat apoi arhitectura Rusiei. Dar chiar și aceste ansambluri sunt cunoscute în prezent doar din materiale vizuale și documentare.
În decembrie 1837, un incendiu a izbucnit în palat. Clădirea din lemn de esență tare a fost aprinsă treizeci de ore. La etajele al doilea și al treilea, aproape totul a fost distrus de incendiu. Comisia pentru restaurarea palatului a fost creată chiar a doua zi, fiind condusă de arhitecții Vasily Stasov și Alexander Bryullov.
S-a decis schimbarea unora dintre interioare, dar altele de o importanță deosebită trebuiau restaurate. Printre astfel de interioare se află scara principală. A fost creat ca ambasador, deoarece ambasadorii puterilor străine trebuiau să se ridice de-a lungul acestuia. Prin urmare, Rastrelli a făcut scara neobișnuit de solemnă și magnifică. De la primii pași de-a lungul acesteia, puterea și măreția statului rus ar fi trebuit să fie simțite. Familia regală a coborât pe această scară spre Neva în timpul sărbătorii Bobotezei. În amintirea botezului lui Hristos în apele râului Iordan, scara a început să se numească Iordan.
Scara lui Rastrelli s-a dovedit a fi cu adevărat magnifică. Un spațiu uriaș este deschis brusc persoanei primite - mai mare de douăzeci de metri înălțime. Arhitectul a alocat întreaga proiecție nord-estică a clădirii pentru amplasarea acestei scări. Pereții albi cu ornamente din aur dau impresia unui lux rafinat. În partea de nord, ferestrele uriașe sunt tăiate, pe partea opusă, peretele este gol și există ferestre de ferestre, în care sunt introduse oglinzi. Acest lucru face ca spațiul să pară și mai luminos și mai spațios. La nivelul celui de-al doilea etaj, spațiul este mărit de o galerie cu coloane. Rastrelli a plasat coloane de lemn cu față de marmură artificială roz. Stasov le-a înlocuit cu cele din granit. Tavanul este decorat cu picturi, este o pânză a artistului italian Gradizzi, reprezentând zeii olimpici. Pictura pe care Stasov a găsit-o în depozitele Hermitage pentru a o înlocui pe cea arsă s-a dovedit a fi de dimensiuni mai mici. Și apoi a fost pictat spațiul rămas, acest tablou creează iluzia continuării elementelor arhitecturale, această tehnică a fost adesea folosită și în epoca barocă.
De pe platforma superioară, două uși duc la suitele sălilor ceremoniale. Rastrelli a făcut din suita Nevsky principală, prin ea putând intra în sala tronului. Acum Grand Suite a devenit principala; este situată perpendicular pe Nevskaya și ocupă întreaga parte estică a clădirii. Interiorul acestei suite și-a pierdut aspectul original chiar înainte de incendiu.
În 1833, lui Auguste Montferrand i s-a încredințat proiectarea sălii dedicate memoriei lui Petru I. Elementul principal al sălii era pictura, așa cum se obișnuia în epoca clasicismului. În sala memorială au apărut tablouri care glorificau exploatările lui Petru. Pânza principală a artistului Amikoni a fost plasată într-o nișă profundă. Înfățișează autocratul rus cu zeița înțelepciunii Minerva. Pereții holului erau acoperiți cu catifea roșiatică, tavanul era aurit, iar podelele erau decorate cu parchet încrustat din nouă tipuri de lemn. Din păcate, Sala Petrovsky se afla chiar în inima focului. Dar Stasov a reușit să-l recreeze aproape în forma sa originală. Principalele elemente decorative au fost păstrate. Dar pilaștrii auriti sunt adăugați de-a lungul pereților, iar un vultur cu două capete de bronz este plasat în centrul fiecărui stâlp, toate acestea conferă sălii o solemnitate și mai mare.
S-a întâmplat că de ceva vreme nu a existat o mare cameră ceremonială a tronului în Palatul de Iarnă. În 1781 s-a decis construirea unei noi clădiri pentru aceasta. Este situat pe partea estică dintre proiecțiile nordice și estice. Lucrarea a fost supravegheată de Giacomo Quarenghi, venit din Italia. Al doilea nume al sălii este Georgievski, în cinstea hramului Rusiei. Înainte de incendiu, imensa sală cu două etaje era decorată cu marmură albă, gri, roșie deschisă și albastră. Decorul a fost completat de bronz aurit, tavan pictat și parchet incrustat.
Numele lui Vasily Petrovich Stasov nu este numit accidental printre arhitecții principali - creatorii Palatului de Iarnă. Talentul său a fost aplicat restaurării multor încăperi de stat. Pentru noul design al Tronului, el a folosit doar marmură albă. Toate piesele au fost realizate conform desenelor lui Stasov din Carrara, Italia. Principalele culori ale interiorului renovat sunt albul - culoarea marmurei și a aurului - 18 mii de detalii din bronz aurit. Chiar și Stasov a decis să nu picteze tavanul, ci să-l rupă în chesoane adânci, decorate cu ornamente aurite. Decorul luxuriant a fost completat de candelabre cu mai multe niveluri.
Nu mai puțin important este meritul lui Stasov de a da Galeriei din 1812 aspectul actual. Această sală memorială este dedicată victoriei glorioase din războiul patriotic. Proiectarea sa a fost încredințată lui Karl Ivanovich Rossi. Arhitectul s-a confruntat cu o sarcină dificilă, portretele eroilor trebuind plasate într-o cameră destul de îngustă de mai mult de 50 de metri lungime. Pentru a evita monotonia, Rossi a împărțit-o în trei părți cu coloane împerecheate și arcuri în relief pe bolți. Din fericire, în timpul incendiului, portretele au fost salvate, dar Stasov nu a mai putut restaura interiorul în forma sa de odinioară datorită faptului că au fost reconstruite încăperile vecine. Drept urmare, galeria a devenit mai lungă. Stasov nu a împărțit spațiul, ci, dimpotrivă, a subliniat unitatea sa cu o boltă cilindrică netedă. Efectul decorativ al tavanului este dat de pictura grisaille; în plus, sala este decorată cu basoreliefuri deasupra ușilor și sfeșnice figurate. Drept urmare, sala, al cărei element principal este portretele de pe toți pereții, a devenit mai solemnă, ceea ce corespundea spiritului noii ere.
Amintirea victoriei din 1812 într-o formă figurativă și alegorică perpetuează, de asemenea, Alexander Hall de Bryullov. Ideea de a crea un interior dedicat împăratului victorios în palat a apărut la începutul anilor 1830, dar a fost posibilă implementarea acestuia doar când clădirea a fost restaurată după un incendiu. La rândul său, această împrejurare i-a permis lui Alexander Bryullov să-și realizeze pe deplin proiectul decorativ, îndrăzneț în sens decorativ. Arhitectul a împărțit spațiul sălii cu înălțime dublă cu stâlpi care ieșeau din ziduri. Cea mai spectaculoasă parte este tavanul. Cele patru părți centrale sunt acoperite cu bolți în formă de evantai care poartă cupole blânde, iar cele două părți laterale sunt acoperite cu bolți cilindrice. De la mijlocul secolului al XIX-lea, istoricismul a condus în arhitectura Rusiei - un stil special care s-a transformat în arhitectura trecutului. În decorul și construcția sălii Alexander, Bryullov a folosit elemente de arhitectură gotică. Picturile, armăturile mulate cu simboluri militare și 24 de medalioane în relief pe temele războiului din 1812 ale sculptorului Tolstoi dau un sunet memorial interiorului.
Bryullov a lucrat, de asemenea, la proiectarea camerelor personale ale membrilor familiei imperiale. Jumătate din împărăteasa Alexandra Feodorovna, soția lui Nicolae I, a început cu trei săli de desen, dintre care cel mai faimos este Malachitul. Există puține interioare egale cu acest lucru în luxul rafinat și solemnitatea elegantă. Pereții camerei de zi sunt finisate cu marmură albă, tavanul alb este dens decorat cu mulaje din stuc aurit, uși aurite și alte detalii sunt doar un acompaniament pentru verdeața nobilă a malachitului Ural. Descoperirea depozitelor acestui material la minele Ural ale Demidov a făcut posibilă decorarea întregului interior cu o piatră rară înainte.
